閻雷（Yann Layma），是繼布列松、馬克?呂布和劉香成等攝影大師之后，專(zhuān)注拍攝中國時(shí)間最長(cháng)、地域最廣的西方攝影師。他對中國充滿(mǎn)了感情，三十年間足跡踏遍中國的每一個(gè)角落，敏銳地捕捉到這個(gè)具有厚重灰色調的國度在20世紀末對變革的渴望、對新鮮事物的癡迷，通過(guò)他的視角，全面呈現1985—2000年間處于轉型期的中國的日常生活、經(jīng)濟起飛和社會(huì )巨變，將新舊交替時(shí)期的種種微妙和激烈之處真實(shí)地傳遞出來(lái)，真實(shí)展現了那段逐漸遠去的歷史。
著(zhù)者簡(jiǎn)介：
閻雷（Yann Layma），1962年生，法國著(zhù)名攝影師。1984年，他獲準自由進(jìn)出巴黎愛(ài)麗舍宮，為當時(shí)的總統密特朗拍攝了一年政壇生活，成為法國唯一一位獲此殊榮的攝影師。1985年，他還曾借機進(jìn)入朝鮮，成為第一個(gè)進(jìn)入朝鮮拍攝的西方攝影師。
1985年，閻雷以自由攝影師的身份首次來(lái)到中國，30年來(lái)共拍攝了60多個(gè)關(guān)于中國的攝影報道，出版了4本關(guān)于中國的著(zhù)作。他的大型攝影集《中國》于2004年在全世界6個(gè)國家同步發(fā)行，印量達幾十萬(wàn)冊，這也使他成為在西方影響最大的中國題材攝影師。2005年，他因在中法文化交流方面的突出貢獻而被授予法國騎士勛章；2011年，當選《泊客中國》評選的“中國因你而美麗”11位“文化行者”之一。
編輯推薦：
·《昨天的中國》暢銷(xiāo)全球的大型攝影集《中國》的最新精編版，也是閻雷行走拍攝中國三十年作品首次在國內出版。
·作者聚焦最純粹、最率真的日常生活，一張張飽含溫情的照片，仿佛在向觀(guān)者述說(shuō)背后承載的美麗故事。
·書(shū)中的照片記錄了這個(gè)巨變中的東方古國的方方面面，呈現最鮮活、最富生命力的二十世紀八九十年代的中國記憶。
法國攝影大師拍攝中國30年，呈現出最真實(shí)的80年代!
上個(gè)世紀80年代的中國是什么樣子？改革開(kāi)放的春風(fēng)拂過(guò)，一切淳樸、鮮活，而又生機盎然。大量新鮮事物的涌入、社會(huì )風(fēng)氣的開(kāi)化、快速發(fā)展的進(jìn)程……讓這片古老的東方土地上出現了一個(gè)個(gè)有趣、奇妙的景象。
而在那時(shí)中國的街頭，有一個(gè)金發(fā)碧眼的外國人正拿著(zhù)相機，近乎貪婪地按下關(guān)門(mén)，捕捉下一個(gè)又一個(gè)珍貴的畫(huà)面。
這個(gè)人就是法國攝影師閻雷（Yann Layma）。
他來(lái)自法國，卻最?lèi)?ài)拍中國。
1985年，他第一次踏上中國的土地。
如今30多年過(guò)去了，閻雷幾乎走遍了全中國，無(wú)論是繁華發(fā)達的北京、上海、廣州，還是質(zhì)樸天然的云南、貴州、新疆，無(wú)一不留下了他的足跡。
而他的鏡頭里也記錄下了最真實(shí)的中國人，至今再看仍舊讓人感到無(wú)比生動(dòng)，猶如眼前展開(kāi)一幅眾生百繪圖。
在那時(shí)的中國，很多人都未曾見(jiàn)過(guò)外國人，閻雷走在馬路上，常常吸引了無(wú)數人的目光，不少人會(huì )拍著(zhù)身邊人的肩膀喊著(zhù)：“快看！那邊有個(gè)外國人！”
而作為外國人，閻雷卻從未在中國感到格格不入。
相反他在中國拍攝期間從未遭到過(guò)人身或財產(chǎn)的威脅，在他眼中，中國是世界上最安全、友好的國家之一。
因為對中國文化的仰慕與熱愛(ài)，他曾這樣寫(xiě)道：
“多少次我驚喜地發(fā)現自己身處如此淳樸的氛圍，那么有特色，充滿(mǎn)熱情和歡笑，在尊重彼此的文化的前提下，不時(shí)分享共同的奇妙發(fā)現。我對探索中國的熱情始終未曾動(dòng)搖過(guò)?！?/span>
正是出于這份滾燙的熱愛(ài)，閻雷充滿(mǎn)情感地捕捉下了80年代最具蓬勃生命力的畫(huà)面。
在北京頤和園，他拍下正在熱戀的男女。
白日之下，一對愛(ài)侶坐在長(cháng)椅之上，旁若無(wú)人地親密擁抱在一起，臉上洋溢著(zhù)戀愛(ài)的甜蜜、幸福與喜悅。
北京的清晨，一群小學(xué)生們正在排著(zhù)整齊的隊伍跑步，略冷的天氣讓他們每個(gè)人臉上都變得紅撲撲的，但是他們身上卻躍動(dòng)著(zhù)純真與活力，正如清晨冉冉升起的朝日。
在長(cháng)安街上，穿著(zhù)時(shí)髦的摩登女郎正騎著(zhù)自行車(chē)等紅綠燈，摩登套裝、高跟鞋、緊身牛仔褲、黑色絲襪……無(wú)數穿搭即使放在今日依舊毫不過(guò)時(shí)。
而在大同開(kāi)往北京的綠皮火車(chē)上，那時(shí)的乘客們還沒(méi)有智能手機作伴，整個(gè)車(chē)廂里充滿(mǎn)了熱鬧的人情味，人們聚在一起聊天 、說(shuō)笑，而一位乘坐硬臥的女孩則倚在門(mén)口對著(zhù)鏡頭露出羞澀的笑容。
閻雷的鏡頭里記錄下了80年代中國人的精氣神，充滿(mǎn)了溫情，又洋溢著(zhù)生命力。
這一張張照片，仿佛給我們打開(kāi)了時(shí)間的大門(mén)，讓我們感受到了來(lái)自80年代的溫度與色彩。
用閻雷的話(huà)說(shuō)：“那是一個(gè)很好的時(shí)代，可以說(shuō)是自由的開(kāi)始，也是追逐自由的開(kāi)始”。
更重要的是，通過(guò)閻雷所記錄下的縮影，讓我們清晰看到了歷史的變化與時(shí)代的發(fā)展。
在三里屯曾經(jīng)的胡同四合院前，停泊著(zhù)一輛锃亮、氣派的小轎車(chē)，連路過(guò)的清潔工人在工作時(shí)也忍不住觀(guān)賞，而如今這里已經(jīng)成了勞斯萊斯和賓利的展廳。
在當時(shí)交通并不發(fā)達，大多數人出行的代步工具都是自行車(chē)，往往看到父母騎著(zhù)自行車(chē)帶著(zhù)孩子上下學(xué)、出去玩，甚至有的小孩會(huì )在自行車(chē)后座上打瞌睡。
而停車(chē)場(chǎng)更是停滿(mǎn)了各式各樣的自行車(chē)，而如今馬路上的自行車(chē)越來(lái)越少，公交、地鐵越來(lái)越便捷，到處都是私家車(chē)的身影。
而在當時(shí)的商店、機構中，工作人員算賬還在用算盤(pán)，噼里啪啦撥動(dòng)算珠來(lái)計算金額。
而隨著(zhù)科技技術(shù)的發(fā)展，算盤(pán)早已被淘汰。
時(shí)至今日，大概連會(huì )使用算盤(pán)的人都少之又少。
那時(shí)北大的宿舍也如此簡(jiǎn)樸，墻壁發(fā)黃、空間擁擠，相比如今高校的住宿條件不知道惡劣多少倍。
這樣一個(gè)個(gè)珍貴的畫(huà)面，讓我們看到了曾經(jīng)的中國，看到了時(shí)光的流逝與社會(huì )的巨變。
而閻雷不僅愛(ài)拍攝城市中的人與景，還把鏡頭伸向了更深、更遠的地方。
作為拍攝中國時(shí)間最長(cháng)、地域最廣的西方攝影師之一，閻雷拍過(guò)中國眾多少數民族，四川藏民，維吾爾族、哈薩克族、侗族，哈尼族。
其中，他與哈尼族人的淵源最深。
在2013年，云南紅河哈尼梯田文化景觀(guān)被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄，而閻雷是最初的發(fā)現者，是他把哈尼梯田帶到了全世界。
閻雷曾在哈尼族人世代居住的元陽(yáng)生活長(cháng)達6個(gè)月，完成了名為《山的雕刻者》的電影及畫(huà)冊。
不僅讓世界人看到了哈尼族人的生活，也留住了無(wú)數關(guān)于哈尼梯田的震撼影像，在當時(shí)引發(fā)了巨大的關(guān)注與轟動(dòng)，被西方媒體譽(yù)為“十大未發(fā)現的人類(lèi)奇跡”、“新發(fā)現的世界七大人文景觀(guān)之一”。
如今的閻雷已經(jīng)年近六旬，而他已拍攝了60多個(gè)關(guān)于中國的攝影報道，60多萬(wàn)張關(guān)于中國的照片。
可是在他眼中的中國依舊充滿(mǎn)魅力，有著(zhù)說(shuō)不完的故事。
他認為“抓拍一張照片和抓一只蝴蝶是一樣的，是捕捉下最漂亮的一瞬間?！?/span>
他依舊在堅持不懈地捕捉中國之美。
一圖勝千言，每一張圖片都在無(wú)聲訴說(shuō)著(zhù)他對中國從未改變的無(wú)盡熱愛(ài)，宛如他30年前初次踏上這片土地那般。
